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              專業寫作和業余作文
              ■醬香老范(浙江)
                  醬香老范是圍棋愛好者,雖弈有年矣,然棋力僅業余2段。碰上個職業初段,哪怕是尚沒發育的毛孩子,也可讓我三四子,且殺得我丟盔棄甲、屁滾尿流。俗諺云:“棋高一著,縛手縛腳。”在圍棋之類可直接比拼、能立判勝負的競技項目中,業余的幾乎根本無法和專業的抗衡,此乃通識。口無遮攔的聶“棋圣”講棋,有時批評某職業棋手的臭棋,就說:“這一手也太‘業余’了。”而華以剛評價業余棋手的好棋,常說:“這幾手有點‘專業’的味道。”專業和業余在棋力上(主要是計算力)確有霄壤之別,真的是不服不行。然于文學寫作方面,醬香老范卻另有想法。本人雖然僅是個名不見經傳的“小縣城中年業余作文愛好者”,卻對當代“職業作家”的專業寫作大多不敢恭維。古語曰:“一為文人,便無足觀。”這主要是從為人之道上說的,倘從為文之道來說,在當代中國,恐怕“一為職業作家,便無足觀”。
                  阿城在《閑話閑說──中國世俗與中國小說》一書中,多次提到“小說腔”。他說:“我們做小說,都有小說‘腔’在。《老殘游記》沒有小說腔。”“小說很怕有‘腔’,‘尋根文學’討厭在有股‘尋根’腔。”“我讀小說,最怵有‘腔’。古人說‘文章爭一起’,這‘一起’若是個腔,不爭也罷。”職業作家十有八九也有股“職業腔”。如今有些專欄作家也很有一股子“專欄腔”(尤以港臺一周內要在特定欄目露幾次面的高產作家為盛,哪怕是董橋這樣的高人也不能免)。再拿阿城本人說事。20多年前,他寫那幾個“王”的時候,好象在京城某圖書進出口公司做美工。等到整個文壇都期盼他以職業作家之身再多擒幾個“王”時(以湊成鐘惦斐先生的玩笑話——弄一本《王八集》),他卻全身而退,去“玩”別的更好玩的東西去了。阿老是神仙人物,且聰明絕頂,他何嘗不知“職業作家”、“專業寫作”之不可為。難怪后來他只間或寫寫隨筆一類的文字。吳亮好象說過“我不欠文學”之類微言大義的話,然后一度竄畫廊去了,抑或也有“職業批評家”不可為的意思(雖然他主要想表達的還是對當代文學的失望感和對文學的自負感)。
                  網文《作家是一種野生動物》內云:“那種野生草本植物,在田間地頭、草澤湖畔、荒村野徑中觸目皆是,從來沒有人注意過它們、重視過它們、管理過它們。風里生雨里長,生命力極為旺盛,自由自在而蓬蓬勃勃,生存得很頑強、很堅韌也很燦爛。與此相對應的是,在一些城市街頭、庭院樓臺、別墅園林中,還有另外一種人工精心養植的花花草草,每天都有人定時澆水松土、施肥修剪,呵護備至,但其生命力卻總是顯得脆弱而嬌貴,稍有疏忽,就可能萎死一大片。類似的例子在動物身上也能找到。”把這情形套用到“專業寫作”和“業余作文”上來,兩相仿佛。然該網友主要從“體制內寫作”和“體制外寫作”來區分“家養”和“野生”,而這事關民主政治、體制改革、言論自由、知識分子道義擔當等茲事體大的命題,醬香老范正享受著體制內(無關文學)的種種好處,不便多說。能說的只是:區區如我這種“中年業余文學愛好者”,充其量只能著眼于文學(文章)本身,來談“專業寫作”和“業余作文”之優劣。在醬香老范有限的當代文學史知識積累中,發現不少人原本在“業余作文”時寫的東西尚可一讀,而一旦躋身“職業作家”之列,很敬業地投入“專業寫作”之“本職工作”后,簡直不堪卒讀。而在散文(隨筆)領域,醬香老范更有一大讀書心訣。那就是除極少數特例,一般說來,當代專攻或主攻散文的“散文家”,其散文大多不足觀。要讀一流的上好散文,還得從“非散文家”中去找。或曰:人家搞專業寫作,至少在文字基本功上要比你們這些業余的“半吊子”過硬吧。這也未必盡然。就是象王安憶這樣有文字“八級技工”之譽的資深專業作家,其獲獎小說《長恨歌》,不是照樣被做碩士論文的研究生找出文字上的累累硬傷。
                  話說回來,醬香老范還是由衷敬佩我們的職業作家們,“知其不可為而為之”,體現了新時期共產黨員的先進性。李敖談專業和非專業寫作時曾有一比。他說:在老鴇眼里,姑娘能接好自己不喜歡的客人,“這才是好窯子”,因為“接客”是窯子的“專業寫作”。而我等“業余作文”,只和自家喜歡的人上床……
               
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